2023 | C055 贺天琪 :浪潮
2024-07-03
2023
一个关于时代的
艺术文献记录项目
Q&A
1、2023年代表作品或最特别的作品(自选)?
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浪潮
Waves
布面丙烯
Acrylic on Canvas
160x450cm(160x150cmx3)
2023
滤镜性,一种绘画的数码图像识别特征,在我的绘画创作中尤为明显。在他的近作中,论题材虽是传统艺术史中的风景画(森林、竹林、花卉)和静物画(水果、珍珠与两希文明中的女性雕像),然而这些平平无奇的艺术对象,却幻化出高饱和度荧光色、液化晕染与涂层化景深的滤镜特效。倘若说,绘画性本质上在于画家用手的表现技艺去展示他眼的观看方式;那么,滤镜性就是它在软件接替手工之后的当代特征。只不过,依托于程序算法远胜人脑、眼睛与手的处理能力,滤镜性在诸多方面已然超越绘画性,在广度上极力拓展着图像的表现力与识别度。尤其是在人工智能技术甚嚣尘上的当下,人们忧虑着软件的滤镜性终将模拟出画家的绘画性;可是,现实却截然相反,画家们早已在绘画中模拟出了软件的滤镜性。2023年一直在准备个展,也能从视频里看到这个个展的展陈呈现,用了很多脚手架和镜面来搭建展陈,想通过视觉和身体体验来更好的寻找作品与空间之间的关系。
2、工作室位置、平米数、租金情况?
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城市边缘,140平左右
3、画廊合作及代理情况?
从2024年起,和白石画廊有合作
4、艺术作品的收入占年收入的百分比?
95%
5、是否有其他工作?
无
6、2023年个人在生活或创作中有着怎样的变化或转变?
准备作品及展览工作
搬工作室和迅速适应工作室投入工作
理解生活比较重要
7、您觉得近些年中国当代艺术的艺术生态有着怎样的变化?
如履薄冰
个人简介
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贺天琪
1990年生于中国西安,曾为法国巴黎中国文化中心受邀访问学者。
贺天琪用自己的规则在画布上编织了属于自己的游戏世界,他的创作从一开始便具有某种空间性,在城市建筑上的涂鸦,以平面的方式破坏、撕裂了原本三维立体的空间,而喷涂带给他的是最真实的身体感受,包括视觉、触觉,以及那种反弹的力量。他的创作涉及架上绘画和公共空间现场绘画,作品巧妙的将思想和情感隐匿于其视觉机制和创作方式之间,将图像本身的叙事性抽离,形成自我的视觉景观。
近年个展包括“滤镜”,chi K11美术馆,上海(2024);“辛德瑞拉”,陶谷公园,南京(2022);“闪回光”,Art why gallery,上海(2022);“九颗黑珍珠”,墨方,北京(2020);“涂鸦游戏”,Banana art space,南京(2019);“静电”,墨方,北京(2018);“三才图绘”,OCAT西安馆,2016。其他群展包括:“在别处,Fake project,西安(2024)”“上海召唤”,Art labor,上海(2024);“鲜花、水果、风景和其他记忆”,Impulse Gallery,瑞士(2023);“洛德世界2:敌友大会”,野松画廊,深圳(2022);“Green go home:隔离、断线与四处为家”,户尔空间,北京(2021);“好奇无界:米奇艺术展全球巡展上海站”,余德耀美术馆,上海(2021);“策展课II:一个馆群的抽样案例”,OCAT深圳馆,深圳(2020);“于无声处 劳作而等待”,墨方空间Mocube,北京(2020);“OCAT西安馆六周年回顾展览2013-2019”,ocat西安馆,西安(2019);“城市地理:一场关于西安历史的想象”,Ocat西安馆,西安(2018)“Contemporary Chinese Works on Paper”, 伦敦(2016);“Opklop Pudding”, Stichting white Cube,荷兰(2015)