AMNUA重整|德国艺术立场系列活动
剧好看|《朱莉小姐》——后现代蒸汽波自毁主义
时间：2019/04/20 14:30-16:30
地点：南京艺术学院美术馆学术报告厅
原著：【瑞典】奥古斯特·斯特林堡
翻译：高子英 李之义
制作人：孔德罡
导演：吴妍
演员：
崔润琪 赵胜寒 饰 朱莉小姐
王泓运 饰 让
孟俣彤 饰 克里斯婷
合作机构：南京师范大学文学院南国剧社
演后谈嘉宾：萧盈盈
南京师范大学文学院比较文学与世界文学副教授、硕士生导师
“五四”时期，表现主义思潮随同其他各种外国现代派思潮一起进入中国现代文坛，以对现代戏剧领域的影响为最甚。表现主义戏剧灵活多样的技巧不仅拓展了戏剧的表现方式，而且为进入人物灵魂的隐秘领域提供了渠道。西方表现主义戏剧传入中国后，受制于当时的主流文化语境，其涵盖范围在评论者的视野下也发生了变化——德国表现主义戏剧成为被关注的中心，而斯特林堡和奥尼尔的表现主义戏剧却被相对忽视。本月的读剧活动，我们将结合当前展览重塑|德国艺术立场，通过朗读斯特林堡的经典剧作《朱莉小姐》文本，感知表现主义戏剧的思想性与美学观。
关于《朱丽小姐》
原著：【瑞典】奥古斯特·斯特林堡
题材：独幕悲剧
首演时间：1888年
《朱丽小姐》是J.A.斯特林堡的代表作。独幕悲剧 。1888年首演。主人公朱丽小姐性格怪僻，未婚夫忍无可忍，婚约告吹。仲夏夜，她找名叫让的男仆跳舞，让出身低贱，对朱丽小姐艳羡已久，便乘机求爱，说为了得到小姐垂爱，宁愿一死。朱丽小姐大为感动，便顺从地委身于让，并合谋私奔。朱丽偷了父亲的钱做盘费，被厨娘发现，这时门铃大响，她的父亲、体面的伯爵大人回来了。她不想让自己和父亲身败名裂，求让出主意，让递给她一把剃刀，让她自杀。朱丽镇定下来，持刀开门走了出去。
演后谈嘉宾：萧盈盈
南京师范大学文学院比较文学与世界文学副教授、硕士生导师
法国巴黎七大文学博士（2015，专业方向：东亚学和中西思想比较）
南京师范大学文学院比较文学与世界文学副教授、硕士生导师（2016-至今）
巴黎高师跨文化中心客座教授（2017）
巴黎高师跨文化研究中心成员（2017-至今）
法国国家科学研究中心出版期刊Revue germanique internationale国际审稿成员（2017-至今）
北京大学《跨文化对话》编辑部成员（2015-至今）
作为一部被斯特林堡标记为「自然主义」的作品，《朱莉小姐》似乎只是一场三个演员的室内戏：在仲夏节酷热的夜晚，所有人都在刀片之下和黄雀的血腥味道里透不过气。
对于传统文学分析来说，《朱莉小姐》也许只是那个阶级制度崩坏，女性意识觉醒的时期又一次必然发生的悲剧而已，而穿越百年的时间，我们再次捡起这个剧本的时候，我们恍惚间意识到：很多社会环境问题已经被解决，可是当代的朱莉小姐似乎依然找不到任何出路。
这就是我们这次读剧演出的初衷：不需要什么仲夏节之夜，对于生长在后现代的人类来说，每晚都是华丽笙歌。
这次，我们将打破读剧会的正襟危坐的格式：精致的东西也并非一击即碎。蒸汽波电音的迷幻之中，我们想看看女性可以在自由的名义之下，如何在持续的精神分裂中自我摧毁，如何被后现代状态的疯狂和刹那闪耀所异化到什么程度，如何在狂欢和放纵中对绝望甘之如饴。
或许，我们同时也正在演绎一种心灵史：斯特林堡和我们，都是如何从他的自然主义，逐渐滑向表现主义的万丈深渊。
评点嘉宾：萧盈盈
法国巴黎七大文学博士（2015，专业方向：东亚学和中西思想比较）
南京师范大学文学院比较文学与世界文学副教授、硕士生导师（2016-至今）
巴黎高师跨文化中心客座教授（2017）
巴黎高师跨文化研究中心成员（2017-至今）
法国国家科学研究中心出版期刊Revue germanique internationale国际审稿成员（2017-至今）
北京大学《跨文化对话》编辑部成员（2015-至今）
目前主持国家社科基金：当代法国文学的哲学化研究（2017-），参与教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“海外汉学与中国文论”并主持法国部分（2016-）
出版学术专著一部：Une subjectivité fluide《流动的主体性》, 巴黎，Demopolis出版社, 2017年3月，学术论文十余篇（中文、法文和英文）。
研究方向：文艺学、20世纪汉学和比较文学
现阶段的研究重点：法国当代哲学的文学化和中国当代海内外文艺里的审美变形（审美感知的变形和审美主体的流动性）
原著：【瑞典】奥古斯特·斯特林堡
翻译：高子英李之义
制作人：孔德罡
导演：吴妍
演员：
崔润琪 赵胜寒 饰 朱莉小姐
王泓运 饰 让
孟俣彤 饰 克里斯婷
合作机构：南京师范大学文学院南国剧社
